У 1996 році, втративши можливість заробляти гроші в Україні, де він здобув незалежність, їде до Москви,
щоб знайти вихід у російській столиці.
"Каталізатором стала поломка старого радянського телевізора. Болісна атмосфера зовнішнього світу пом'якшувалася вдома, в колі улюблених людей, переглядом класичних російських фільмів і передач про подорожі по світу. Але одного разу і це вікно світла згасло. Мені було соромно, що через брак коштів я не можу забезпечити придбання простого телевізора.
У Москві працював маляром і плиточником, муляром і сантехніком, займався ізоляцією труб. Ми не мали можливості помитися 45 днів. А коли весь одяг вкритий голками ізоляційної вати, то це вже випробування на силу волі. Спали на брудних кофтах. Гроші нам дали дуже пізно. Ми з напарником часто були голодними. Дійшло до того, що через день ми по черзі приносили підливу з сухарями з порожньої банки, яку нам давали місцеві будівельники, що працювали на об'єкті. День, коли залишки бляшанки злизали, був святом.
Мультисенс на той момент все глибше і глибше панував у глибинах літератури. Адже на той час не було ні фізичних, ні матеріальних ресурсів для малювання. Я написав вірші і роман про своє життя в Москві. Про бандитські перестрілки в передмісті, свідком однієї з яких я був особисто. Про людей, у яких роботодавці відбирали українські паспорти і самі зникали. Працівники залишилися без роботи і без можливості повернутися додому без документів. Я писав про чеченські злочинні угруповання, які контролювали центр російської столиці, а отримані від злочинної діяльності гроші пересилали родичам для продовження війни проти федеральних військ.
Роман написаний у стилі мультисенс і заснований на реальних документальних подіях та відчуттях, які спонтанно перетікають одне в одне".
Взимку 1996 року в результаті нещасного випадку художник зламав праву руку, але змушений був продовжувати роботу без медичної допомоги. Тому що робота була нелегальною. Він каже: "Якби ми звернулися до лікарні, нас могли б виявити правоохоронні органи. У той час в Росії йшла чеченська війна і нелегалам доводилося бути дуже обережними через постійні перевірки їхніх паспортів. Зламана рука, якою я малював, наштовхнула мене на ідею малювати ногою. Я засунув олівець між пальцями ніг і на шматку картонної коробки намалював спонтанний портрет будівельника. Це викликало феєрверк емоцій у присутніх, а також моє здивування. Я не очікував такого результату. Але зі стилем Multisens можна експериментувати і не боятися помилитися. Це надихає.
Мені тоді здалося, що мистецтво дає людині додаткову силу, я зрозумів, що можу більше, ніж можу собі уявити, це був момент, коли творча криза минула. Це був момент повного переосмислення свого життя. У мене була депресія, яка тривала шість років. З цього моменту я почав створювати мультисенсорні інсталяції прямо на робочому місці. Купа цегли, при певному освітленні, могла створити образ фігуративного живопису. Яка утворилася з тіні цегляної споруди. Навіть з арматурного дроту, що стирчав з розбитої бетонної плити, можна було зібрати людину з крилами.
Московський період став початком позитивної мультисенсорності.
Я прийняла реальність такою, якою вона є, і почала знаходити не пил і бруд, зневіру і тугу, а привід винаходити красу тут і зараз.
Я як ніколи зрозумів цінність життя.
Бандитська стрілянина і голод навчили мене цінувати пташиний спів і запах сухарів, розігрітих на електрообігрівачі робітничого вагона.
Я побачив, який гарний сніг, на якому ворон побачив свою блакитну тінь.
Москва дала мені жагу жити яскравіше. Рости повноцінно, не згинаючись. Москва дала мені віру в Бога. Тому що іншого джерела енергії у мене не залишилося. Вважаю, що саме тоді я став справжнім художником. У мене виросли крила.