Les années 90
ont été la première grande catastrophe de ma vie, liée à l'effondrement de l'espoir. et cela a beaucoup influencé mon art.
Multisync est honnête, il n'a pas la possibilité de ne pas refléter l'éternité à un moment donné. Tu es dans un processus de décomposition, et à la télévision, on raconte combien la démocratie est belle. Des mendiants, qui n'existaient pas en URSS, apparaissent dans la rue et on vous parle des réalisations de la perestroïka. Les gens commencent à s'entretuer au niveau national et à la télévision, ils mentent sur les perspectives de développement. Les anciens dirigeants du parti communiste, sentant que le système perdait le contrôle sur eux, se sont empressés de s'emparer d'entreprises appartenant aux gens, d'utiliser les biens communs du pays pour leur usage personnel, et à la télévision, ils racontent quelle voie lumineuse nous avons choisie. Ces mensonges universels ont déclenché la colère. Multisens s'est mis en colère. Je sentais le sang qui s'approchait. J'ai souffert de ce qui s'est passé, et cette souffrance s'est naturellement transmise à mon travail".
Les contradictions de la catastrophe historique ont eu un effet dramatique sur le travail de l'artiste. Des visages déformés. Des corps démembrés par l'explosion. Des femmes nues qui accouchent dans les ruines de maisons. Un sans-abri dans une rue au-dessus de laquelle sont suspendues des maisons menacées qui pourraient s'effondrer à tout moment. Tel était le contenu des œuvres dans le style de Multisens.
Après l'effondrement de l'URSS, l'une des entités centrales de cette union - l'Ukraine, sur le territoire de laquelle se trouve Marioupol - est devenue un navire en perdition. La rupture des liens existants de l'espace économique unifié avec l'URSS a entraîné un arrêt des entreprises, un glissement important du pays vers un effondrement économique.
L'artiste a senti qu'il ne pouvait plus reproduire l'énergie sombre de la période de décomposition obscure et a mis fin à son activité créatrice dans les arts visuels. Il se contente de faire jaillir le moi intérieur dans l'art verbal de Multisens.
Entre 1991 et 1996, Eugène Sensualis a écrit plus de 2000 poèmes dans les journaux intimes de l'auteur. Il analyse également ce qui se passe et saisit les événements les plus importants de sa vie en faisant des prédictions décevantes pour l'approfondissement de la crise.
Plus tard, des illustrations apparaissent sous forme de croquis réalisés au stylo à bille bleu sur des cartes perforées par un vieil ordinateur. L'artiste a conservé une pile de 100 illustrations dans ses archives, sans les montrer au public. Les lignes entrelacées créaient des images de personnes sans yeux, d'étranges complexes architecturaux sans humains. Dans les images où les expressions graphiques exprimaient la nature, les arbres devenaient des monstres. Bientôt, l'auteur s'est interdit de peindre tout court.