СЕНСУАЛИС ЕВГЕНИЙ
родился в 1966 году в СССР в городе Ейске на берегу Азовского моря. На территории нынешней Российской Федерации.
Он жил при социализме до 1991 года и развивался как свободный художник.
С раннего детства он посещал занятия по живописи. Но к 12 годам стало ясно, что ему тесно в рамках программы классического искусства, так как он постоянно искал экспериментальные формы в изобразительном искусстве, скульптуре и фотографии.
При этом художник искренне признавал заслуги мастеров, как классической школы живописи, так и титанов социалистического реализма, обладавших несомненным талантом мирового уровня.
Поскольку в маленьком провинциальном городке не было широкого освещения мировых тенденций в современном искусстве, он не имел о них никакого представления.
Художник также плохо знал классиков своей страны, представителей авангардного искусства конца XIX - начала XX века, поскольку идеологические перегибы партийного аппарата CCCPSS создавали информационную блокаду. А через Интернет человечество учится за много лет.
В возрасте 16 лет молодой художник, размышляя о тенденциях в создаваемых им образах, заметил, что вписывается в направление Multisens.
Евгений Сенсуалис говорит: "Я никогда не думал, что конкретно я создам с помощью биро, карандаша, резца или кисти. Достаточно сначала коснуться поверхности. Линия вела меня дальше сама по себе. Та же техника естественного полета присутствовала при резьбе по камню, лепке из глины или создании инсталляций из деталей машин.
Я не выстраивал композицию, не думал о смысле, не формировал образ заранее. Моя задача заключалась в том, чтобы просто свободно плавать. Работали только чувства, координация возникала из множества прямых реакций на это состояние вечности внутри меня.
Поэтому я придумал термин, который мог бы кратко сформулировать то, что я делаю. Я соединил латинское слово multum (много) с английским термином sensor (датчик). Так произошло самоопределение авторского направления в искусстве мультисенсорности.
Позже я адаптировал это неудобное слово, а определение multisens on. На языке моих предков-казаков, живших в запорожских степях Киевской Руси, слово sens буквально означает смысл. И когда я осознал двойную ценность мультисенса - много реакций, много значений.
И эта интерпретация формулы понравилась мне еще больше, потому что она очень точно передавала суть того, что происходит во время творческого акта".
Любовь к свободе была сильнее всего, но парень не мог реализовать свои мультисенсорные образы в провинции, где господствовал социалистический реализм.
Поэтому он понимал, что его работы не смогут обеспечить материальные потребности в обозримом будущем.
В семье мальчика не было миллионеров, а чтобы быть независимым и успешным, нужно было дальновидно смотреть на жизнь.
"Я не беспокоился о деньгах. Потому что я мог заработать их другими способами, ведь в СССР безработицы не было вообще. После окончания средней школы я решил стать моряком и путешествовать по миру. В процессе работы я постоянно изобретал свои мультисенсорные миры, много занимался творчеством. Я устраиваю дома мультисенсорные выставки, которые очень нравятся моим друзьям".
После того, как художник обучился своей второй профессии, моряка-механика, он встретил в Ейске свою будущую жену, что сильно повлияло на дальнейшую творческую судьбу.
В 1984 году автор "Мультисенса" переезжает в город своей жены, порт Мариуполь. Там пара вскоре находит свой собственный дом и строит планы на будущее. В Мариуполе кипит творческая жизнь. В то же время появление семьи меняет планы Евгения, и он решает остаться на берегу, найдя работу механика в местной промышленности.
Художник продолжает много экспериментировать с графическими изображениями, фотографией, начинает работать в литературной сфере. Создает фреску из стекла, ткани, морских камней. Серия барельефов масляной краской появляется на листах металла, специально обработанных черным лаком. Рождается серия вырезанных на камне фигур с экзотическими существами. Мультисенс пронизывает все направления искусства, в которые погружается автор.
В это время начинается активный духовный поиск с изучением иудаизма, христианства, ислама, индуизма и других течений в религии. Все это, естественно, отражается на работе Евгения Сенсуалиса.
В 1987 году молодой художник стал участником своей первой крупной выставки в СССР в Крыму, где показал публике свои экспериментальные работы - подборку фигуративных гравюр с многослойными отсылками к традициям иудаизма, христианства и ислама в виде трех струй из одного потока.
Серия была написана с помощью биро и гуаши. Выставка была конкурентной, автор получил первый в жизни денежный приз и вызвала крайне противоречивую реакцию посетителей.
"В 1987 году я познакомился с художником, который посмотрел на мои графические работы и объяснил, что я рисую в стиле Сальвадора Дали. Я был очень удивлен, что в мире еще есть художник, который живет в моей парадигме. Встреча со вторым Multisens - это подарок судьбы! И я сказал коллеге, что хочу познакомиться с творчеством Дали. На следующий день мне принесли англоязычный журнал со статьей о Сальвадоре. К сожалению, я не знал ни одного языка, кроме русского, поэтому не мог изучить содержание. Но фотографии завораживали и вдохновляли меня. Я понял, что на планете Земля существуют общие тенденции культурного развития в областях, удаленных друг от друга, и предположил, что эти тенденции естественны, как рост ветки вверх с появлением новых ветвей".
В описываемые годы в СССР наступил период глобальных перемен, первоначально воспринятый художником как позитивное событие.
"Страна нуждалась в продуманной и скоординированной модернизации системы. А с 1987 по 1990 год мои работы отражали внутренние ожидания улучшения, перехода на новый уровень с устранением проблем, мешающих развитию общества. Мои изображения были позитивными, цвета яркими.
В то время я погрузился в изучение православного христианства, которое зародилось в Византии. Большая серия картин маслом была представлена на стеклянных и деревянных досках, закругленных по углам, с отсылками к византийской школе иконописи.
Однако со временем стало ясно, что вместо улучшений на моей родине произошел нескоординированный, неподготовленный и шокирующий переход страны от социалистической системы к режиму жесткого капитализма, с упадком экономики, развалом государства и обнищанием народа. Это вызвало во мне протест. В 1991 году в центре моей родины была возведена Берлинская стена и проведена граница между родственниками. Киевская Русь была разделена на части. Украина была отделена от России, но для всех людей, которые жили рядом со мной, это была единая территория с тысячелетней историей. И я снова понял, что чувствовали немцы, когда это случилось с ними в прошлом веке, когда появилась Берлинская стена.
Я больше не мог ездить к отцу без пограничного контроля. Люди разошлись и постепенно начали становиться все более и более враждебными.
У меня было чувство, что это принесет большие неприятности. В 1991 году у меня была тяжелая депрессия.
Я не показывал своё состояние окружающим, но мои картины стали излучать очень тяжёлую энергию. Девяностые годы стали первой большой катастрофой в моей жизни с крушением надежд.
Multisens честен, у него нет возможности не отражать вечность в данное конкретное мгновение. Ты внутри процесса разложения, а по телевизору рассказывают, как прекрасна демократия. На улице появились нищие, которых в СССР не было, а тебе рассказывают про достижения перестройки. Люди начинают убивать друг друга по национальному признаку, а по телевизору врут о перспективах развития. Бывшие руководители коммунистической партии, почувствовав, что контроль системы над ними потерян, кинулись захватывать принадлежащие народу предприятия, присваивать в личное пользование общее достояние страны, а по телевизору рассказывают, какой светлый путь мы выбрали. Эта вселенская ложь вызывала ярость. Multisens стал яростным. Я почувствовал приближение большой крови. Я страдал от происходящего и это страдание естественно перетекало в мои работы».
Противоречия исторической катастрофы резко повлияли на произведения художника. Искажённые яростью лица. Расчленённые взрывом тела. Обнажённые женщины, рожающие в развалинах домов. Бездомный на улице, нависшей угрожающе домами, которые могут в любую минуту рухнуть. Таким стало содержание работ в стиле Multisens.